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《過春天》:二選一,是拍青春片還是要票房-555彩票網

《過春天》:二選一,是拍青春片還是要票房

頭圖來自豆瓣電影。


555彩票我感覺主創團隊明顯知道網上關于“青春片主題都是墮胎”的吐槽,因為《過春天》這部電影不僅沒有一點類似的情節,甚至還有一段講性教育的劇情——在講安全套怎么用的背景聲里,幾個女生在教室里拍安全套吹成的氣球。


我在檔期略有沖突的兩部電影里選擇了看這部《過春天》,另一部是《比悲傷更悲傷的故事》,后者貓眼預測的票房達到1.7億。


當然我覺得這個數字還是保守了,首先首映是周四,不是周末,第二時間點是傍晚,時間還不夠充裕,第三《比悲傷更悲傷的故事》在臺灣放送時口碑爆棚,目前來看,在大陸的口碑也相當不錯。


所以如果有人告訴我,說《悲傷》最后會像《那些年,我們一起追的女孩》一樣成為現象級作品,我一點都不會意外。


但我不太覺得后悔,因為《過春天》非常有誠意,在看的那兩個小時里,我會覺得主創團隊有認真的陪伴我。甚至我覺得不僅僅是這兩個小時,導演白雪在這部作品前做了10年的全職主婦,不管那是不是我理解的主婦生活,但我有對那種生活的感覺。


就像面條吸收了湯汁膨脹,然后從湯里撈出,那種湯的鮮味是無處不在的。


(一)


《過春天》目前已經有四項獲獎成績,在第69屆柏林國際電影節和第43屆多倫多國際電影節入圍,在第二屆平遙國際電影展獲得“費穆榮譽最佳影片”和“費穆榮譽最佳女演員”兩項獎項,其中獲得“最佳女演員”獎項的就是《過春天》女主角黃堯。


黃堯生于1994年,今年已經25歲,她在電影中扮演一個剛剛16歲的女生,也就是說,在拍攝的時候,黃堯要扮演一個比自己小很多的女生。


女生從16歲之后,顱骨還會繼續發育,眼距會增加,所以除了長相偏少女的女生,想要扮演一個比自己年輕很多的女生并不容易——精湛的表演當然可以掩蓋一部分,但舉手投足間不經意的氣質,都很有可能戳破表演帶來的整體感。


黃堯五官立體,面容清秀堅毅,少女感弱,但勝在可塑性強,如果扮演少女,她的皮膚狀態其實不算特別完美,這就讓她扮演一個小很多歲的女生有了一定難度,但是在這部電影里,因為人物的原因,她的特點反而成為了她和人物之間的契合。


故事的主角“佩佩”是典型的“單非”,父母早已分手,父親是香港籍,有自己的家庭,她的母親則在深圳,和佩佩一起生活。


單親家庭的孩子總是比別的孩子要辛苦很多,佩佩和她的朋友Jo商量去日本玩,Jo幫佩佩一起賺錢——兩個人配合著給同學的手機貼膜。Jo一定是知道佩佩的經濟狀況很不好,但我猜,即使兩個人都知道“佩佩家境不好”,兩個人的理解也完全不同。


對Jo來講,“窮”可能就僅僅是“沒有錢”,而對佩佩來說,“窮”不光是“沒有錢”,“窮”是“艱難”,是從小到大一系列飽受限制的生活,是沒有人支持,是沒有自信,是內心里揮之不去的與他人的疏離感,佩佩甚至不知道如何拒絕別人——她不會游泳,但當別人起哄讓她下水的時候,她也只猶豫了幾秒鐘就跳了下去。



而當Jo大笑著倒在阿豪懷里的時候,佩佩只能遠遠看著,與旁邊的黃毛尷尬對視,那一刻,她第一次在船上與另一個人心靈相通,如果說Jo給佩佩的感覺是“朋友”,那我想,那個黃毛那一瞬間給佩佩的感覺是“同類”。


黃毛在那個瞬間也一定捕捉到了這個細微而清晰的情緒,否則在過海關的時候,黃毛也不會在瞬間決定把“貨”塞給佩佩。


正是這一塞,為佩佩打開了“水客”的通道。


(二)


做“水客”就是走私。


佩佩從香港帶手機到深圳,不過海關,就不用交入口稅,成本更低,利潤空間就更大。她為了賺到和Jo一起去日本看雪的機票錢,一開始是賣手機配件給同學,后來又在放學以后去打工,再到后來,她把黃毛塞給她的手機給了收貨人“水哥”,水哥給了她一筆“帶工費”,這筆錢正是把貨從香港帶回大陸的好處費。


想象一下,佩佩是一個家境困難的女生,她為了能攢錢和Jo一起去日本,已經吃過很多苦,現在,有一條賺錢的通道在她的面前展開,活很簡單,而且女學生的身份剛好成為她的保護色。


那么這種時候,她根本不會考慮自己是不是在做一件錯誤的事情,她會覺得這條賺錢的通道帶給她的并不是錢,而是當她走過去,就可以縮短她和Jo之間的距離——并不是“做走私我就可以賺到錢”,而是“做走私,我就可以和她做真正的朋友”,在一起玩的時候不會自己看不起自己,也不會擔心自己給朋友丟人。


《過春天》這部電影的英文名是《The Crossing》,“過春天”是“水客”之間的暗號,“過了春天聯系我”,意思就是“過了海關聯系我”,“The Crossing”和“過春天”在這樣的故事背景之中一下有了多層含義,它既可以是青春激蕩的一個視角,也是“水客”在時代背景之下的作惡與掙扎,既然是過海關,也是與青春和解的過程。


所以即使從電影的名字里,也可以洞察到導演的敏感。而如果去觀影,我們可以察覺到導演在無數個555彩票開獎上下的功夫,像男主角和女主角互相包手機,在朦朧的光線下,聽著彼此的呼吸怦然心動,沒有肌膚相親,勝過肌膚相親。


導演白雪在555彩票開獎上的琢磨堪稱極致,鏡頭、視角、光線、背景,無不追求最好的效果,這正是導演專業科班出身賦予她的專業能力和敏銳審美,幫助她用最敏感細膩的心思去感受電影的每一個555彩票開獎。


讀者看電影的時候,會感受到作者的心思就像一根根細針,在不經意之間,就刺穿屏幕,擾亂心弦。導演的技法和誠意都很值得關注,攝影和分鏡設計簡直堪稱完美,對演員的挑剔也無比執著,但是,我不知道是不是導演太過敏感,或者有什么別的原因,這些明顯的優點又造成了作品的缺陷。



當觀眾去看這部電影的時候,他們看到的其實不是一個“藝術品”,我說藝術品,并不是強調導演應該讓作品與觀眾有距離,而是就敘事本身而言,作者應該去提煉故事中更真實的部分——并不是把真實記錄下來就是真實,即使是真實發生的事情,里面也包含著無數的雜質,必須逐個剔掉,而如果一個作者太過注意每一個555彩票開獎,就可能會錯過本質。


所以現在我要問這樣一個問題:


我們想象一下,假設我們是一個窮學生,現在放在我們面前的是兩件事,一件事是去日本,一件事是走私,當然我們知道這其實是一件事,他們其實都是“缺錢”。


下面我們做一個簡單的選擇——


555彩票放棄去日本和放棄走私,二選一。


(三)


“因為缺錢而去走私”這事兒,怪怪的。


青春片拍成走私片也怪怪的,女主角不僅走私成功了還成為走私大佬更怪怪的。


走私這個設計是有問題的,畢竟去日本是社交需求,是尊嚴需求,但是走私帶來的危險是安全需求——我的意思是,一個人可能為了肚子餓去走私,但一個人不會為了旅游去走私,至少是不太可能為了旅游去走私。


如果你認為這里確實有點奇怪,那么我們就要分析這個問題出現的原因。


“走私”其實是一個非常“工業”的情節,“需要一個主線去讓故事有力量”,那就去找到一個“能讓故事有力量的主線”。這個邏輯看起來是沒有問題的,“一個能讓故事有力量的主線”看起來“一定會讓一個故事有力量”,那么問題在哪里呢?


問題在于奔馳汽車的發動機,放東風卡車上自然不行,這個主線可能會讓別的故事有力量,但未必會讓你的故事有力量。別的故事的驅動源,直接拿過來,并不一定能讓你直接用。


這就是我說“走私”非常“工業”的原因,因為它有一個“how(如何)”的思考,但缺乏一個“why(為什么)”的思考,它有著工業界的務實和精確,但缺乏藝術界的反思和偏執。


這個故事的一切情節的基礎就是“佩佩”有股堅決的驅動力,只要找到這驅動力,一切劇情就完全合理了——我們大家都是普通人,面對這樣的誘惑,很容易作出“我要找出這個驅動力”的決定。


但如果這個驅動力其實不存在呢?


作者就會面對兩個選擇:要么,作者要承認這個故事不合理;要么,作者要把這個故事捏成合理的樣子。方法也很簡單,只要平緩鋪墊,讓故事一步一步發展到那一步,在這樣平緩的坡度面前,觀眾如果不把整個故事整體抽出,他們是根本察覺不到故事的問題的。


然而他們察覺不到故事的問題,并不代表他們感覺不到,而他們感覺到的結果就是,他們可能會因為555彩票開獎夸贊這部電影,但是,這部電影不會因為故事給他們留下深刻的印象,他們就很難產生分享的欲望。


故事是“認知”和“真實”之間的溝壑,你的“真實”站不住腳,那個溝壑就蕩然無存。


555彩票如果說整個故事是一條船,這個核心驅動力就是它的龍骨,如果龍骨是壞的,無論船的555彩票開獎再完美,這條船也是無法航行的——是的,船并不一定都要用來航行,船也可以進博物館,但如果一部電影的故事不夠好,那一定是一種非常大的遺憾。


很難說這種遺憾是如何造成的,因為我看得到,這部電影里導演和演員付出的心血和誠意,我也看得到,萬達愿意在這部電影上下注,對電影行業是有著相當大的支持力。


所以我寧愿覺得這部電影的故事是一個美麗的意外。我們的白雪導演,做了十年全職主婦,但她的導演夢一直都在,十年之后她帶著她的劇本,拍攝了這樣一部電影。她如此細膩敏感,又如何會察覺不到電影里的問題呢,她可能只是缺乏一點勇氣,或者缺乏一點運氣。


然而差之毫厘失之千里,正是青春的殘酷之處。


*文章為作者獨立觀點,不代表555彩票網立場
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